[Terbaik 2019] Drama vertikal Cina yang dibuat untuk menonton telepon menunjukkan masa depan video seluler

[Terbaik 2019] Drama vertikal Cina yang dibuat untuk menonton telepon menunjukkan masa depan video seluler

[Terbaik 2019] Drama vertikal Cina yang dibuat untuk menonton telepon menunjukkan masa depan video seluler

 

 

[Terbaik 2019] Drama vertikal Cina yang dibuat untuk menonton telepon menunjukkan masa depan video seluler
[Terbaik 2019] Drama vertikal Cina yang dibuat untuk menonton telepon menunjukkan masa depan video seluler
Video seluler adalah masalah besar, tetapi Anda tidak perlu saya memberi tahu Anda tentang itu. Big Tech telah bergerak cepat ke ruang video seluler selama beberapa tahun sekarang , dan baru-baru ini banyak konten khusus seluler telah tiba.
Instagram meluncurkan IGTV pada tahun 2018, dan mendorong pembuat konten untuk menjelajahi apa yang mungkin untuk video seluler. Netflix memperkenalkan pratinjau vertikal 30 detik , dan sekarang sedang bereksperimen dengan fitur-fitur mobile-first seperti film getar . Spotify merilis video musik vertikal . Snap menghadirkan banyak konten video seluler premium dengan Snap Originals-nya, dan memiliki  lebih banyak lagi  di jalan.
Acara online TNW
Konferensi Couch kami mempertemukan para pakar industri untuk membahas apa yang akan terjadi selanjutnya
DAFTAR SEKARANG
Tetapi dibandingkan dengan video tradisional yang sudah ada sejak 1895 , video seluler masih bayi yang baru lahir. Dan bagi orang tua baru, cara yang baik untuk belajar mengasuh anak adalah dengan melihat apa yang dilakukan orang lain. Pada catatan itu, produsen video bergerak harus mengarahkan perhatian mereka ke format perusahaan media Cina telah bereksperimen dengan: drama vertikal (竖 屏 剧; shùpíngjù ).
Direktur Argumen iQiyi
Drama vertikal adalah apa yang oleh produsen Cina disebut sebagai konten skrip yang dibuat khusus untuk permainan seluler vertikal. Raksasa internet Cina Tencent pertama kali mencelupkan kaki ke dalam kategori drama vertikal pada tahun 2018, merilis seri romcom pendek seperti My Boyfriend-ish Sister (我 的 男友 力 姐姐; Wǒ de nányǒulì jiějiě ) dan My Idiot Boyfriend (我 的 二 货 ǒ; Wǒ de èr huò nányǒu ).
Segera setelah itu, iQiyi, sebuah perusahaan produksi di bawah raksasa Cina lainnya Baidu, merilis sitkom slice-of-life Ugh! Kehidupan! (生活 对 我 下手 了; Shēnghuó duì wǒ xiàshǒule ) pada tahun yang sama. Serial saudaranya Arg Director (导演 对 我 下手 了; Dǎoyǎn duì wǒ xiàshǒule ), sebuah pertunjukan komedi sketsa yang mengeksplorasi genre genre dari TV Cina, dirilis pada tahun 2019.
Pemain yang lebih kecil juga memasuki lapangan bermain vertikal dengan produksi yang lebih sederhana. Contoh penting adalah Tuan Yan Dong! Don’t Come Over (颜 东 先生 别 过来; Yán dōng xiānshēng bié guòlái) , seri romantis gay yang diproduksi oleh Manman, sebuah aplikasi yang didedikasikan untuk komik digital. Aplikasi video populer seperti Douyin (versi Mandarin TikTok) dan Kuaishou juga telah mulai membuat konten narasi yang ditulis secara profesional.
Apa yang luar biasa tentang drama vertikal adalah bahwa itu bukan sembarang konten skrip yang dipotong untuk rasio aspek vertikal. Acara-acara ini secara khusus dibayangkan untuk layar ponsel dari bawah ke atas. Ini terbukti dalam tiga fitur yang mereka semua bagikan.
Direktur Argumen iQiyi
1. Episode super pendek
Sebuah episode dalam drama vertikal biasanya antara dua dan lima menit. Itu ditulis untuk menyampaikan setiap plot-point atau lucunya secepat mungkin. Sebelum Anda menyadarinya, episode Arg Director memberikan 10 lelucon dan kemudian dengan cepat berakhir, membuat Anda ingin lebih.

Dengan cara ini, tidak hanya pemirsa yang jauh lebih mungkin untuk menyelesaikan sebuah episode, mereka juga

cenderung menyelesaikan seluruh musim. Dengan episode gigitan yang menjadi makanan ringan DAN Binge, drama vertikal mengunci perhatian pemirsa dengan intensitas yang sama seperti bak popcorn.
Dalam pertempuran untuk mendapatkan perhatian audiens seluler yang terpecah-pecah, konten longform tidak dapat bersaing: ini adalah Popcorn League (Perhatikan bahwa karena format vertikal mengharuskan Anda memegang ponsel dengan satu tangan, itu mengambil satu tangan dari popcorn yang sebenarnya, sehingga bahkan memenangkan setengah dari pertarungan ITU).
iQiyi’s Ugh! Kehidupan!
2. Vertikal diperlakukan sebagai genre
Sebagian besar drama vertikal yang dirilis sejauh ini memiliki dimensi komedi. Ini, tentu saja, dengan desain: komedi adalah genre yang dikenal untuk menyampaikan kepuasan dalam ledakan singkat, dan komedi biasanya memiliki penekanan pada reaksi wajah aktor. Kedua elemen ini sangat cocok untuk seluler.
Seperti halnya televisi memiliki properti yang lebih sesuai dengan konten tertentu daripada film fitur, begitu pula video seluler vertikal. Yaitu, medium itu baik untuk banyak momen yang intens, cepat, dan pribadi. Perangkat naratif khusus, seperti dialog internal karakter atau pergantian peristiwa yang sangat mendadak, akan menjadi canggung dan tidak pada tempatnya bila digunakan secara berlebihan dalam bercerita dalam bentuk panjang.
Namun, perangkat ini adalah blok bangunan naratif khas dalam sitkom iQiyi, Ugh Life! , di mana karakter dalam situasi sehari-hari sering menemukan hal-hal luar biasa terjadi di sekitar mereka, seperti perjalanan waktu, pengendalian pikiran, atau kencan buta yang sangat mengecewakan.
Ini tidak berarti format seluler vertikal hanya cocok untuk komedi, tetapi bahwa ketika produsen Cina mengomentari drama vertikal mereka, ritme bawaan media diperhitungkan.

Episode percontohan untuk pertunjukan “Cursed to Single” (urs 狗 的 诅咒; Dānshēn gǒu de zǔzhòu)

3. Bahasa visual yang terfragmentasi
Kombinasi layar terbagi, gesekan, dan potongan cepat mendominasi bahasa visual dari drama vertikal. Tentu saja, ini adalah gaya yang sesuai untuk episode pendek dan irama komedi cepat dari pertunjukan ini. Tetapi itu juga memungkinkan setiap momen di layar memuat lebih banyak informasi. Sementara video seluler vertikal memiliki ruang visual yang sangat terbatas untuk konteks spasial dan mise-en-scène, video ini mengompensasi dengan secara harfiah mendorong dua atau tiga kali lipat jumlah informasi visual ke dalam fokus. Ini menghasilkan pengalaman menonton yang terfragmentasi secara visual yang tetap cair dan dinamis.
Kami juga dapat mempertimbangkan faktor bentuk layar ponsel. Layar film besar, melalui ukurannya yang luar biasa, berupaya untuk membenamkan penonton bioskop di dunia lain. Layar ponsel, yang dalam hal ini adalah kebalikan dari film, tidak menyibukkan dirinya dengan pencelupan, melainkan menyediakan portal surealis kecil ke jagat kontennya. Inilah perbedaan nyata dari tampilan ponsel kecil dari lingkungan dunia nyata yang memungkinkan pemirsa menerima bahasa visual supernatural: lebih cepat, lebih padat, dan lebih kaya informasi daripada yang bisa ditawarkan oleh dunia nyata.

Penting untuk dicatat bahwa elemen-elemen ini tidak khusus untuk konteks Cina, tetapi lebih khusus untuk format

seluler vertikal. Jika kita melihat Snap Originals yang dirilis baru-baru ini, kita sebenarnya dapat menemukan jejak fitur yang sama juga. Video seluler adalah media baru, tetapi materi iklan video di kedua sisi planet mulai mencari tahu hal-hal yang berfungsi.
Baca Juga: